Una «Anunciación» de Daniel Lindtmayer, el joven, en el Museo Lázaro Galdiano

Los trabajos de investigación y catalogación de la colección de dibujos del Museo, formada por más de 3.400 obras, continúan aportando hallazgos significativos. En esta ocasión, la transcripción de la firma de Daniel Lindtmayer (1552-1603) en un dibujo de gran calidad y su clara identificación con la grafía y el estilo de este reconocido artífice, permite ampliar la nómina de artistas suizos representados en la colección (figs. 1 y 2).

Fig. 1. Daniel Lindtmayer. "Anunciación". 1574-1584. Tinta negra sobre papel, 355 x 308 mm. Inv. 08825 — _{Fig. 1. Daniel Lindtmayer. «Anunciación». 1574-1584. Tinta negra sobre papel, 355 x 308 mm. Inv. 08825}

_{Fig. 2. Detalle de la firma. Inv. 08825}

El dibujo representa la Anunciación con los dos protagonistas habituales, la Virgen y el arcángel Gabriel. Dos figuras rotundas que el autor subrayó reforzando el carácter decorativo de la indumentaria, las cabelleras largas y rizadas, las alas del ángel o la filacteria. Esta última se agita y enrosca con elegancia, en simetría con el cíngulo del arcángel, en un estudiado y atractivo juego que aporta a la escena movimiento y riqueza. El artista organiza el encuentro de los personajes de un modo tradicional, con la Virgen arrodillada y en oración a la izquierda y el ángel a la derecha, aunque sin referencia alguna respecto al espacio donde tiene lugar el acontecimiento. Los personajes, con rasgos altamente idealizados, muestran gestos pausados y elegantes, siguiendo una coreografía virtuosa que busca la atención y deleite del público. La Virgen está representada de frente, con las manos entrelazadas en actitud de rezar girando levemente la cabeza hacia su izquierda para atender el saludo del ángel. Este, completamente de perfil y con sus enormes alas en alto, sostiene con su mano izquierda un cetro rematado con una larga filacteria que ondea formando bucles. En ella se puede leer el saludo tal y como figura en el evangelio (Lucas, 1:28): “Ave. Maria. gratia / Plena dominus. / tecum” (Dios te salve, María, llena eres de gracia, el Señor es contigo). Abajo, ente los dos personajes, un jarrón con una vara de azucenas, símbolo de la pureza de María. En el borde inferior, a la derecha, la elaborada firma con rúbrica del autor: “Daniel Lindtmayer Mallor too Sof […] fecit”.

El dibujo es muy lineal, trazado a tinta con pluma, con un sucinto sombreado formado por líneas paralelas y, en menor medida, tramas cruzadas. Esta forma de trabajar permite clasificarlo como una obra temprana del autor, realizada muy posiblemente en Basilea entre 1574 y 1584, bajo la influencia de Tobias Stimmer. De este mismo periodo se conocen otras obras de Lindtmayer, realizadas con esta misma técnica algo arcaica para marcar las sombras (figs. 3 y 4), un método que el autor irá progresivamente sustituyendo por la aguada de tinta con pincel para lograr un efecto más natural y convincente (figs. 5 y 6).

Fig. 3. Daniel Lindtamyer. "Reunión del consejo suizo (boceto para vidriera)". 1584. Tinta sobre papel, 309 x 428 mm. The British Museum, Londres. Reg. 1899,0120.72 — _{Fig. 3. Daniel Lindtamyer. «Reunión del consejo suizo (boceto para vidriera)». 1584. Tinta sobre papel, 309 x 428 mm. The British Museum, Londres. Reg. 1899,0120.72}

Fig. 4. Daniel Lindtmayer. "Escena de caza". 1587. Tinta sobre papel, 120 x 157 mm. Mercado del Arte, París, 2022 — _{Fig. 4. Daniel Lindtmayer. «Escena de caza». 1587. Tinta sobre papel, 120 x 157 mm. Mercado del Arte, París, 2022}

Biografía de Daniel Lindtmayer

Daniel Lindtmayer nació en Schaffhausen (Suiza) el 24 de abril de 1552. Fue hijo del pintor de vidrieras Félix Lindtmayer y de Anna Sattler. Su infancia y juventud se vieron ensombrecidas por el destino de su madre, encarcelada por adulterio y robo y después desterrada de la ciudad. Daniel aprendió el oficio en el taller paterno y, tras la muerte de este en 1574, se traslada a Basilea donde trabaja y goza de reconocimiento como diseñador de vidrieras. Allí conoció las obras de Hans Holbein el Joven y trabó amistad con otros artistas como Hans Jerg Riecher, Niklaus Hagenbach o Hans Brand y frecuentó el taller de su famoso colega de Schaffhausen, Tobias Stimmer (1539-1584). En 1576 se casó en Feldkirch (Austria) con la hija del pintor Moritz Frosch y regresó en 1577 a Schaffhausen, donde —ya como maestro independiente— renovó su afiliación al gremio de pintores. Hasta principios de la década de 1590 trabajó principalmente en su ciudad natal. Tras la muerte de su esposa, se casó en 1588 con Beatrix Rüeger, hermana del párroco y cronista Johann Jakob Rüeger y viuda del vidriero Werner Kübler el Viejo. La relación con la familia Rüeger le facilitó encargos de las autoridades de Schaffhausen, que combinó con otros de fuera de su localidad. En la década de 1590 dejó su ciudad y abandonó a su familia, iniciando una vida errante. En 1595 fue detenido en Constanza por una pelea con arma blanca, aunque el tribunal se abstuvo de imponerle una pena debido a su estado mental. Regresó brevemente con su familia pues en 1597 figura como residente en Schwyz y, poco después, en Lucerna, ciudad que había permanecido fiel al catolicismo. A pesar de haberse convertido al catolicismo, Lindtmayer trabajó poco dado que no obtuvo la ciudadanía y, en 1601, las autoridades limitaron su actividad a la pintura de vidrieras como oficial en taller reconocido. Quizá por ello abandonó Lucerna. Su último diseño de vidriera firmado data de 1603, el mismo año de su muerte.

Se conservan unos 350 dibujos del artista. Una octava parte son obras independientes, ciclos y estudios sueltos, el resto corresponde a su actividad principal como diseñador de vidrieras, faceta en la que alcanzó un gran reconocimiento. Casi todos están firmados, generalmente con un monograma o bien con el nombre completo, como sucede en este caso y también en el dibujo conservado en el Bristish Museum (figs. 2 y 3). Lindtmayer se inspiró repetidamente en maestros anteriores y, en sus últimos años, sobre todo en los estudios y ciclos de figuras, ganó en expresividad y dinamismo. Además de varios museos y colecciones suizas como el Historisches Museum (Basilea), Bernisches Historisches Museum (Berna), Kunsthaus (Zurich) o el Museum zu Allerheiligen (Schaffhausen), se conservan obras de Lindtmayer en el Art Institute de Chicago, Victoria and Albert Museum y British Museum de Londres, Metropolitan Museum of Art de Nueva York, Museo del Hermitage de San Petersburgo (fig. 5) o en el Paul Getty Museum de Los Angeles (fig. 6). Desde ahora, el Museo Lázaro Galdiano de Madrid se suma a la ilustre nómina de instituciones que conservan obras de este destacado artista suizo.

Biografía ampliada y referencias bibliográficas en: Maria Becker, “Daniel Lindtmayer (el Joven, II)”, SIKART, Diccionario del arte en Suiza, 2015:

https://recherche.sik-isea.ch/sik:person-4022926/in/sikart

_{Fig. 5. Daniel Lindtmayer. Boceto de una vidriera con el escudo de la ciudad de Rheinau. 1585. Lápiz y aguada de tinta sobre papel, 498 x 360 mm. Museo del Hermitage, San Petersburgo}

Fig. 6. Daniel Lindtmayer. "Job en el montón de estiércol". 1581. Pluma con tinta negra y aguada gris sobre papel, 397 x 314 mm. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles — _{Fig. 6. Daniel Lindtmayer. «Job en el montón de estiércol». 1581. Pluma con tinta negra y aguada gris sobre papel, 397 x 314 mm. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles}

Texto: Carlos Sánchez Díez. Conservador-jefe, Museo Lázaro Galdiano.

Blog creado y actualizado por José María Martín Écija (Community Manager, Webmaster y blogger del Museo Lázaro Galdiano).

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