Resúmenes e imágenes de los artículos del nº 376 de la revista “Goya”


Descubre los contenidos del número 376 de la revista de arte “Goya” (julio-septiembre de 2021) en esta entrada que reúne los resúmenes en español de sus artículos y las imágenes más destacadas. Josefina Schenke (Universidad Adolfo Ibáñez, Santiago de Chile); Gemma Cobo Delgado (Universidad Autónoma de Madrid); Delia Martín López e Ignacio Pons-Sorolla Casanova (Universidad Politécnica de Madrid); Ana Ávila (Universidad Autónoma de Madrid) y Almudena Cruz Yábar (Conservadora de museos del Estado) son las autoras de los artículos de este número.

Resúmenes e imágenes de los artículos del nº 375 de la revista “Goya”


Descubre los contenidos del número 375 de la revista de arte “Goya” (abril-junio de 2021) en esta entrada que reúne los resúmenes en español de sus artículos y las imágenes más destacadas. Antonia Martínez Ruipérez (Universidad Nacional de Educación a Distancia); Alexandre Dimov (Université libre de Bruselles); Raúl Romero Medina (Universidad Complutense de Madrid); Rubén López Conde (Universidad de Jaén), Ignacio José García Zapata (Universidad de Granada) y Belén Atencia Conde-Pumpido (Universidad de Granada) son los autores de los artículos de este número.

Los retratos de Martín Pérez de Barrón y Catalina Pérez identificados en las alas laterales del antiguo tríptico de Orduña del Museo Lázaro Galdiano


José Lázaro adquirió el “Tríptico de la Asunción” de Orduña a principios del siglo XX. En 1947, año de su muerte, vendió la tabla central –obra de Marcellus Coffermans– al coleccionista barcelonés Santiago Rocamora, de manera que al museo que lleva su nombre sólo llegaron las tablas laterales, con los retratos de los donantes presentados por sus santos patronos (inv. nº 3005 y 3006).

Resúmenes e imágenes de los artículos del nº 374 de la revista “Goya”


Descubre los contenidos del número 374 de la revista de arte “Goya” (enero-marzo de 2021) en esta entrada que reúne los resúmenes en español de sus artículos y las imágenes más destacadas. Didier Martens (Université libre de Bruxelles), Ana Diéguez-Rodríguez (Instituto Moll / Universidad de Burgos), Antonio Joaquín Santos Márquez (Universidad de Sevilla), Luis Martín-Estudillo (University of Iowa), Juan José Gómez Gutiérrez (Universidad de Sevilla) y Susana Cendán Caaveiro (Universidad de Vigo) son los autores de los artículos de este número.

José Lázaro Galdiano, admirador incondicional de Lope de Vega


José Lázaro, gran admirador de Lope de Vega, reunió en su biblioteca un buen número de sus obras, publicadas entre los siglos XVI y XVIII, entre ellas dos primeras ediciones de “La Filomena” y dos retratos del poeta y dramaturgo para su pinacoteca: uno, atribuido a Eugenio Cajés, adquirido en los últimos años del siglo XIX (fig. 2), y otro, de un pintor anónimo madrileño, seguramente comprado en París entre 1936 y 1939 (fig. 4).

Una obra de Auguste-Siméon Garneray en el Museo Lázaro Galdiano


La escena muestra un suntuoso dormitorio de gusto gótico en el que una pareja conversa: un hombre, sentado en una silla junto a una mesa velador, apoya la mejilla en la mano derecha mostrando aflicción; la mujer le susurra al oído, quizá con intención de consolarle (fig. 1). En la pared de la izquierda hay una chimenea de estilo románico con columnas, capiteles y dos cabezas de león. Sobre la repisa de la chimenea dos jarrones de estilo oriental con flores y, encima, un tríptico con figuras en un marco de tracería gótica. En los laterales, dos grandes ventanales con vidrieras de color. Al fondo, un lecho entre cortinajes separado de la estancia por una triple arquería —con balaustrada en la parte inferior— decorada con angrelado de lóbulos con cardinas, florones y cuadrifolios. Debe de ilustrar un pasaje de una obra literaria, un tipo de composición frecuente en la producción del autor, como la acuarela que se conserva en el Metropolitan Museum, que ilustra un pasaje del “Barba Azul” de Perrault y presenta un estilo, técnica, medidas y firma idénticos (fig. 2). En efecto, en la parte inferior a la derecha, hay una inscripción que a simple vista resulta difícil leer, por su diminuto tamaño y algunas pérdidas de tinta. Sin embargo, con una lupa de aumento se puede leer la firma habitual del autor: “AUGTE GARNERAY 1817”.

El Retrato de la hija de Gaztambide por Raimundo de Madrazo


El apellido Madrazo engloba cuatro generaciones de pintores que –al margen de su estilo individual– conservaron un cierto aire familiar que ha propiciado algunos equívocos a la hora de establecer la paternidad sobre sus obras. En el último número de la Revista “Goya” (373, octubre-diciembre 2020) se ha publicado un artículo que identifica a Raimundo de Madrazo y Garreta (1841-1920) como el autor del “Retrato de la hija de Gaztambide”, Consuelo Gaztambide y Aguader (1850-1933), expuesto en la Sala 14 del Museo Lázaro Galdiano. El retrato fue considerado durante décadas como una obra genérica de “R. Madrazo”, y solo a partir de 2003 quedó adjudicado a Ricardo de Madrazo y Garreta (1852-1917), hermano menor de Raimundo, atendiendo principalmente a sus aspectos formales.

Resúmenes e imágenes de los artículos del nº 373 de la revista “Goya”


Descubre los contenidos del número 373 de la revista de arte “Goya” (octubre-diciembre de 2020) en esta entrada que reúne los resúmenes en español de sus artículos y las imágenes más destacadas. Santos M. Mateos-Rusillo (Universitat de Vic-Universitat Central de Catalunya); Antonio García Baeza (Universidad de Sevilla); Raúl Gómez Escribano (Universidad Politécnica de Madrid); Emiliano Cano Díaz (Investigador independiente) y Javier Pérez-Flecha González (Universidad Complutense de Madrid) son los autores de los artículos de este número.

“La visión de Tondal”, recientemente atribuida al taller del Bosco. Iconografía, composición, documentación técnica e historiografía


Recientemente hemos cambiado la atribución de “La visión de Tondal” que considerábamos como la creación de un imitador del Bosco para atribuirla directamente a su taller. En esta entrada encontrarás varios estudios sobre la iconografía, la composición, la documentación técnica y la historiografía de la tabla. A partir de estos estudios hemos cambiado su atribución.